¿Cómo se compararía un escritor de obituarios del New York Times con los autores del Libro de los Muertos? Lo descubrió en el Museo de Brooklyn

“¿Qué sigue?” Como escritor de obituarios del New York Times , es una pregunta que nunca me he atrevido a hacer.

Mientras entrevisto a personas prominentes y elaboro perfiles detallados antes de su fallecimiento, no quiero perderme la historia. Pero la respuesta es que nadie lo sabe con certeza.

Un obituario periodístico es una biografía sobre una vida que comienza al final. Menciona la muerte solo una vez; nunca sugiere qué sigue, si es que viene algo, una perspectiva que muchas personas han contemplado durante miles de años, ya sea que lo que esperan o creen que viene después sea el cielo, la reencarnación o un olvido equivalente al que vivíamos antes de nacer.

Esta laguna en mis informes me recordó la muerte en el antiguo Egipto de un hombre llamado Ankhmerwer hace más de dos milenios.

En aquel entonces no había periódicos ni páginas de obituarios. Pero la muerte de Ankhmerwer no pasó desapercibida. Fue conmemorada en un raro pergamino funerario intacto, con detalles en oro, de 6,4 metros de largo, conocido como el Libro de los Muertos. Este tipo de libros son unos 3.000 años anteriores a las páginas de obituarios de The Times. El pergamino de Ankhmerwer, sus amuletos de oro, sus plumas de caña y otros artefactos antiguos se exhibieron al público el mes pasado, quizás por primera vez, según los curadores, en las galerías egipcias del Museo de Brooklyn, para una exposición titulada » Desenrollando la Eternidad: Los Libros de los Muertos de Brooklyn «..

Se cree que el rollo fue encontrado en la tumba de Ankhmerwer cerca de Menfis, en el Bajo Egipto (llamada así porque, aunque está en el norte, colinda con el bajo Nilo) a principios del siglo XIX por Henry Abbott, un médico británico.

Su colección, compuesta por unos 1200 objetos, fue adquirida por la Sociedad Histórica de Nueva York y posteriormente transferida al Museo de Brooklyn. Por primera vez, se exhibe allí de forma permanente tras permanecer guardada durante unos 150 años. Ha sido restaurada durante tres años por los conservadores Ahmed Tarek y Josephine Jenks gracias a una subvención del Bank of America al museo.